一、現(xiàn)代藝術(shù)的時代特征

1.藝術(shù)風格發(fā)生了轉(zhuǎn)變與創(chuàng)新

現(xiàn)代藝術(shù)促使繪畫形式與技法都發(fā)生了重大的變化。藝術(shù)家們力圖擺脫傳統(tǒng)的機械的寫實主義手法，對藝術(shù)的“形式”進行創(chuàng)新與改革；先鋒藝術(shù)家們不斷地探求藝術(shù)與人類本身的關(guān)系，意圖找到更接近藝術(shù)本質(zhì)的行為方式。這些變革突出表現(xiàn)在繪畫的藝術(shù)形式、技藝方法、主體內(nèi)容、獨特風格、繪畫題材與表達思想等方面。進入20世紀以來，社會科學和自然科學的發(fā)展與突破，使得現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展更具有時代的前沿性與創(chuàng)新性，于是平面設計在其自身的發(fā)展過程中也創(chuàng)造出了更多學派多理論構(gòu)成的藝術(shù)理念與審美觀點。

2.重視功能與形式美的統(tǒng)一

功能性是現(xiàn)代藝術(shù)在設計方面最突出和最重要的特征之一。在當時大工業(yè)機械化背景的影響下，這種特征形式在對家居設計、建筑構(gòu)成等方面，突出地表現(xiàn)為作品的功能性與實用性的藝術(shù)結(jié)合，后來這種特征逐步地蔓延到了諸如壁紙設計、書籍裝幀印刷以及招貼設計等平面設計方面，在設計時強調(diào)裝飾性的審美價值與物體實用價值的融合與協(xié)調(diào)，以使作品達到完美的和諧統(tǒng)一。特別是在后期的包豪斯運動中創(chuàng)作出來的作品，均十分注重功能與形式的統(tǒng)一與融合。

3.呈現(xiàn)出了綜合性與跨學科性

19世紀末到20世紀初，在機械化工業(yè)革命的影響下，社會得到高速發(fā)展。這一時期經(jīng)濟、科技、文化、藝術(shù)以及各種學科與藝術(shù)門類蓬勃發(fā)展，成為各學科與藝術(shù)門類的發(fā)展、技術(shù)的創(chuàng)新與應用、東西方文化藝術(shù)相互影響的高峰時期。而在現(xiàn)代藝術(shù)中，繪畫、設計、建筑、家居設計等類別的發(fā)展更是受到了其他學科發(fā)展的促動，而獲得了巨大的飛躍。最初的印象派正是研究了光學原理及色彩的變化理論，才有了新畫派、新藝術(shù)的產(chǎn)生，而這種多元化、多層次的借鑒與影響，使現(xiàn)代藝術(shù)呈現(xiàn)出了巨大的生命力與影響力。

二、現(xiàn)代藝術(shù)運動對平面設計的影響

在現(xiàn)代藝術(shù)中，所有應運而生的學派運動以及它的代表人物所掀起的設計新浪潮和設計新理念都深深地影響了平面設計藝術(shù)形式的發(fā)展。在世界范圍內(nèi)，不同的國家與地區(qū)興起了不同的藝術(shù)運動。19世紀70年代到第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)期間，被認為是現(xiàn)代藝術(shù)的早期發(fā)展階段。這個時期的一些繪畫藝術(shù)家不滿于傳統(tǒng)的繪畫形式與表現(xiàn)技法，認為傳統(tǒng)的繪畫理念限制了他們的個性發(fā)展，阻礙了他們對時代的關(guān)注和思考，由此帶來了設計領(lǐng)域的變革。下面將根據(jù)事件發(fā)生的時間順序來選取幾個具有代表性的藝術(shù)運動，分析這些藝術(shù)運動對平面設計的影響。

（一)新藝術(shù)運動對平面設計的影響

新藝術(shù)運動興起于19世紀80年代。隨著工業(yè)革命機械化的到來，藝術(shù)家們試圖探索現(xiàn)代工業(yè)的設計語言，采用新的設計形式來表現(xiàn)時代的需要與特性。他們反對當時在機械化背景下因?qū)Σ牧虾托问绞褂貌磺‘敹a(chǎn)生的庸俗和缺乏審美價值意義的工業(yè)制品，主張采用一種新的、裝飾性的語言去賦予藝術(shù)設計以新的表現(xiàn)形式。在這場運動中，家居設計、首飾設計、書籍裝幀、招貼設計等都受到了深刻的影響，并且平面招貼這種藝術(shù)形式借此得到了極大的普及。

1.引發(fā)了平面裝飾圖形的熱潮

英國的“工藝美術(shù)運動”可以說是新藝術(shù)運動的前奏，它的興起者莫里斯是這場運動的主導人物。莫里斯對平面設計變革的影響是十分深遠的，特別是在圖形的裝飾與風格上，給平面設計的藝術(shù)形式帶來了一股新的風潮。平面形式中的圖形與色彩，是這一時期作品主要表達的重點。在作品中，莫里斯十分強調(diào)設計裝飾與實用的統(tǒng)一性，他拋棄了外在的僅具有裝飾性特征的裝飾紋樣，而是采用以自然形式為主題的裝飾形象。他的設計理念與成果主要體現(xiàn)在他早年所從事的家居、紡織品以及日用品的設計和制作中，特別是在對壁紙、壁毯等紡織品的設計上。為了突出裝飾的趣味性與藝術(shù)性，他摒棄了寫實的圖像造型和矯揉造作的裝飾藝術(shù)，努力打造優(yōu)美、自然的藝術(shù)風格，采用單純的平面的圖形以及鮮明的色彩表現(xiàn)中心思想。在莫里斯的這些設計藝術(shù)作品中，不難看出善于運用抽象的圖案和結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)主題是其藝術(shù)風格上的獨到之處。他的晚期作品創(chuàng)作的重要成果，主要體現(xiàn)在書籍裝幀和印刷出版領(lǐng)域中。他對書籍版面的精美設計，對中世紀黑體字的推動以及對平面裝飾的設計，都有著很大的貢獻，在平面設計的藝術(shù)史上具有很深遠的影響。

2.推動了插畫藝術(shù)的發(fā)展

對于插畫藝術(shù)而言，值得一提的是插圖版畫家比亞茲萊，他的成果主要體現(xiàn)在書籍插畫以及裝飾繪畫上。他的作品充分體現(xiàn)了曲線的裝飾風格。特別是在《莎樂美》中，他運用簡練流暢的線條、清晰的黑白塊面以及富有裝飾與趣味的藝術(shù)手法來表現(xiàn)主題，整體風格簡潔明了卻又富有強烈的表現(xiàn)力。這對當時的插畫、壁畫以及裝飾畫的發(fā)展都產(chǎn)生了很大的推進作用，為平面設計藝術(shù)事業(yè)做出了較大的貢獻。

3.促使個性的招貼形式得以出現(xiàn)

勞特累克是新藝術(shù)時期法國一位頗有成就的藝術(shù)家。在他的招貼作品中，通常會以夸張的造型、不對稱的獨特構(gòu)圖、鮮亮的色彩和明快的手法來詮釋他對招貼藝術(shù)的個性表達與理解。其中，日本的版畫與浮世繪藝術(shù)的空間處理方法對他的藝術(shù)成就產(chǎn)生了很大的積極影響，而他的作品又對當時的個性招貼藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了不小的推進作用。在此期間，還有其他一些國家的先鋒藝術(shù)家都在裝飾性的平面作品上做出了突破性的貢獻，他們優(yōu)異的藝術(shù)杰作大部分都表現(xiàn)在插畫、廣告畫、壁畫以及招貼等方面。在裝飾藝術(shù)方面，他們更善于利用曲線以及富于變化的線條、抽象的紋飾圖形以及簡凡的構(gòu)圖，從力求簡潔自然之中表現(xiàn)出富有濃厚裝飾意味的獨特藝術(shù)風格。

（二）包豪斯運動對平面設計的影響

包豪斯運動產(chǎn)生于第一次世界大戰(zhàn)后，經(jīng)歷了現(xiàn)代主義藝術(shù)的萌芽與發(fā)展時期，在此期間雖然有了短暫的停滯，但是在招貼等方面仍然不乏有出色的作品。包豪斯運動奠定了現(xiàn)代平面藝術(shù)的觀念和風格。由于此前多種現(xiàn)代藝術(shù)形式運動學派的活躍發(fā)展，一些包豪斯的教師同時也是各個流派的代表畫家和代表藝術(shù)家，以至于產(chǎn)生了多種流派相互融合與交叉的藝術(shù)語言與藝術(shù)技法。包豪斯雖然存在的時間短暫，但是留下的“功能與美”的理念卻對現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展帶來了深遠的影響。

1.題材內(nèi)容戰(zhàn)爭化

受戰(zhàn)爭的影響，當時的平面設計藝術(shù)形式催生出了特別的風格與形式。經(jīng)歷了德國表現(xiàn)主義、俄國抽象主義與構(gòu)成主義，特別是在經(jīng)歷了招貼宣傳廣告畫、拼貼畫、漫畫創(chuàng)作的一系列過程后，設計師對線條的運用更加熟練與自然。在設計內(nèi)容方面，涉及到了很多關(guān)于戰(zhàn)爭方面的題材，致使許多政治性的招貼廣告呈現(xiàn)出的藝術(shù)水平相當高，并且在相當長的一段時間內(nèi)，招貼在形式上成為了戰(zhàn)爭招兵買馬的有效的宣傳工具。

2.突出功能主義

包豪斯運動是現(xiàn)代藝術(shù)史上的一場革命，其成果最初體現(xiàn)在一些建筑與產(chǎn)品設計、家居設計上，而后影響到平面設計領(lǐng)域，特別是對招貼設計的形式有很大的影響。當時的招貼畫與裝飾畫由于圖形設計師的加入一定程度上突出了商業(yè)功能，這也正是包豪斯所倡導和強調(diào)的功能與形式的統(tǒng)一。在招貼設計中，由于受到荷蘭的風格派與構(gòu)成主義的影響，使得功能主義與構(gòu)成主義在作品中的統(tǒng)一成為了這個時期作品創(chuàng)作的主要風格和特色。功能主義的導師密斯曾提出“少即是多”的辯證理論，后來被奉為功能主義的名言，其從最初的家居設計到建筑設計，后逐漸滲透到了招貼設計領(lǐng)域。包豪斯時期的設計藝術(shù)作品一般線條簡練，多采用無飾線字體以及垂直線條來構(gòu)圖，利用具有直線感的塊面與線條來切割畫面，因而形成了簡潔并具有功能性的特殊效果。

三、結(jié)語

藝術(shù)是相通的，可以說，現(xiàn)代藝術(shù)的美術(shù)流派與學術(shù)運動在縱向和橫向方面是相互借鑒的?，F(xiàn)代藝術(shù)的影響先是滲透到了繪畫方面，然后波及設計、建筑藝術(shù)等其他藝術(shù)領(lǐng)域，由此更加奠定了平面設計的思想理論基礎和實際藝術(shù)方法，促進了現(xiàn)代平面設計門類藝術(shù)的產(chǎn)生。平面設計從中汲取了不同的風格與表現(xiàn)手法，在探索與發(fā)展中形成了自己獨特的理論體系與風格?，F(xiàn)代藝術(shù)給平面設計帶來了強大的生命力和變化形式，同時在精神與物質(zhì)上還影響著人們的生活方式與藝術(shù)理念。

作者：周媛媛 單位：重慶電子工程職業(yè)學院