一、石油工業題材國畫創作的第一個階段

這個時期，對石油工業題材的美術創作呈現由繁榮到抑制再到復蘇的過程，但國畫創作者重點在人物畫的創作上，而人物畫的表現卻幾乎完全是在傳統水墨人物畫的表現范疇當中，在技法和內容上都沒有脫離“徐悲鴻學派”的統一模式，因此可將其劃為一個階段。1964年，由于國家的重視，石油工業題材的創作群體都是來自國家專業美術研究機構及各大院校，有的受文化部門派遣，有的是自覺成行的。他們以堅持現實主義創作為理念，深入到大慶油田的各個基層，搜集整理挖掘創作素材，以飽滿的熱情創作出了一定數量的美術作品。我們可將這一階段的石油工業題材國畫作品分為三類，一類是工筆畫形式，一類是連環畫形式，還有一類是水墨寫意畫形式。早期的國畫形式的創作作品較少，在1964年9月的“第四屆全國美術作品展覽會”上，所出現的表現石油工人的典型作品多是油畫形式，只有白逸如、單應桂兩位女畫家合作的一幅年畫《學大慶艱苦創業精神》比較典型。這幅作品雖然叫做年畫，卻是運用國畫的工筆重彩形式完成的。人物形象是一個典型的北方漢子，頭戴狗皮帽，身穿棉工服，足蹬棉氈鞋，手拿剎把占據整個畫面，背景是井架和油罐車，色彩采用勾線平涂的形式，具裝飾意味，這是早期的工筆畫樣式。1964年至1970年“文革”期間，對工業題材的美術表現屬于低潮期，典型的美術作品都是在1970年以后完成的，形式多為連環畫和水墨畫樣式。

1970年11月15日，王進喜因病去世，鐵人形象的樹立在1971年的工業學大慶的再度熱潮中被強化，以鐵人精神宣傳為主題的美術創作成為石油工業題材美術創作的重點，鐵人作為大慶石油工人的典型代表，作為時代精神的典范，受到眾多畫家的重視。此時，對以鐵人為代表的大慶石油工人的表現成為美術創作的重要題材。1972年劉振鐸創作了水墨人物畫《開發大慶的人們》，描繪的是大慶油田會戰初期，幾萬石油工人齊聚大慶，鐵人王進喜帶領石油工人，頂風冒雪，浩浩蕩蕩開赴會戰前線的史詩般的場面，比較具有典型性。楊伯林創作了《晨讀》一畫，表現的是王進喜與職工學兩論的情景。1973年10月1日，在“全國連環畫、中國畫展覽會”上，趙志田的《大慶工人無冬天》是最受矚目的典型作品。該作品屬于水墨人物場景畫，選擇刮風下雪的冬天井場為特定環境，王進喜與工人頂風冒雪進行鉆井生產，工人們熱火朝天的無畏干勁與嚴寒的冬天形成鮮明的對比，突出了大慶工人無冬天的主題。還有王洪濤的《喜聽原油滾滾來》、張德育等人合作的《會戰新油田》、張仁芝的《創業年代》、曾紀剛的《喝令地球獻石油》等作品均屬于水墨人物場景畫。而此次展出的連環畫作品以于美成等人創作的《英雄的大慶工人》最有代表性。1974年在“慶祝中華人民共和國成立二十五周年全國美術作品展覽會”上，趙志田的《會戰年代》、金祖章的《油海歡歌》作為表現石油工人題材的作品入選。1975年大慶文化館創作了另一幅《開發大慶的人們》。1977年方增先創作了《石油工人》，在筆墨運用上比較突出，明顯更注重筆墨意趣。大慶文化館也組織創作人員編繪了《較量》等作品。綜觀這一階段的水墨人物畫創作，1979年之前的這段時期，在題材內容方面都以大慶油田開發建設為背景，且創作手法高度一致。在群組人物表現的作品中，構圖形式上多把人物置于畫面中心位置，每以王進喜為中心人物，畫面中的石油工人著工服皮帽，多是頂風冒雪在艱苦環境中作業。形成這一現象的客觀原因是大慶多沼澤，冬天是油田建設的黃金季節利于重型機械作業；主觀原因是對于冬天的渲染更利于對石油工人克服困難戰勝自然的堅強意志的表現。在背景刻畫上，多是鉆井采油的工作環境，環境氛圍大致相同，重點展現了我國石油工人樸實、樂觀、豪邁的精神面貌。而在單個人物表現中，仍多是以王進喜為題材進行表現，這主要是王進喜作為石油工人的代表非常具有典型性，而且這種表現更注重對鐵人精神的宣傳，比如張仁芝的國畫《創業年代》、楊伯林的《晨讀》等作品。不難看出，這一時期多數作品無法擺脫教化功能的表現，過于升華了鐵人的形象，使作品流于宣傳畫的模式。創作手法皆以水墨表現為主，在筆墨技法上是純粹的傳統寫意人物畫手法，用筆采用勾勒、皴擦等方法，用墨則采用潑墨、破墨等形式。連環畫雖然作為新中國成立初期盛行的一種特殊繪畫形式獨立于國畫創作之外，但其發展形式多為國畫的工筆設色及線描形式，我們姑且也將其作為石油工業題材國畫的發展形式之一。如1973年于美成、樓家本等創作完成的連環畫《英雄的大慶工人》，即為國畫工筆設色的形式。而大慶工人業余創作組完成的《王鐵人的故事》則為線描形式。這一時期的連環畫同國畫的其他形式一樣，題材都重點圍繞大慶會戰史和王鐵人的事跡進行表現。

二、石油工業題材國畫創作的第二個階段

改革開放以來，對石油工業題材的表現呈現出了多元變化的局面，在題材選擇上使從前對鐵人精神過度的教化功能的表現慢慢回到了對精神本體的表現中來，除仍有對鐵人形象事跡及會戰史的表現外，普通的采油女工及鉆井工人等形象較多出現，內容擴大到油田其他的生產生活及風景等方面，創作者多為熟悉油田生產生活的本土畫家及從事油田各類工作的業余創作者，注重挖掘生活中的詩情畫意。其形式已不局限于從前單純的水墨樣式，而是工筆重彩及巖彩畫等綜合材料的運用較普遍，構圖形式上有獨幅，也有長卷。自1990年中國石油美術家協會成立以來，每4年舉辦一次弘揚石油文化的“中國石油美展”，帶動產生了較多不同形式及內容的國畫作品。賈哲民的《春消息》以工筆畫的形式表現井架一側，一簇小花攀沿而上，三兩蝴蝶翩躚飛舞傳遞春消息的情景，這種場景畫頗富深意；左曉東的《黑森林的結合》也為工筆畫形式，表現的是采油女工奔忙在采油樹之間取樣的情景；而呂大為的《又是一年春時節》以極強的形式感表現的是油田的沼澤地貌；最具代表性的是中國石油美協組織創作的《中國百年石油》國畫長卷，記錄了中國石油工業發展的歷史。新時期石油工業題材以“石油人”“石油魂”等為主題的創作，已把表現的重點投放在了對新一代石油人的表現中來，表現的是新一代石油工人的精神風貌，內容活潑富有情趣，在表現形式上也較前一階段豐富多彩。綜觀石油工業題材國畫形式的發展，它是受一定社會環境制約的。在這個發展過程中不但有題材內容的變化，由原來以表現鐵人為主轉向對新一代石油人精神風貌的表現，以及油田風景、生活情趣的表現；也有形式的變化，其由傳統的水墨人物畫形式，逐步轉向重彩、巖彩的綜合性表現。石油工業題材作為新中國成立以來美術創作的重要題材，在藝術家不斷地挖掘表現中，煥發出了鮮活的活力。研究石油工業題材國畫形式的發展，能夠揭示新中國社會主義建設以及精神文化的產生和發展規律，反映中國的社會發展變革，在美術學和社會學的研究上都具有較高的意義和價值。

作者：鄂玉梅