一、欲說還“羞”———情感傾訴的“女性”模式

中國古代文學(xué)作品、尤其是古典詩詞中，男性作者在表達(dá)兩類情感時非常委婉，往往不直抒胸臆，而是采用假托手法，自比女性，借女性之口表述自己想訴說的情感，真可謂欲說還“羞”。這兩類情感是：與家人、情人的離別相思之苦，屬個人生活方面；對帝王、權(quán)貴的衷心之志，自比香草美人，屬社會生活方面。這兩類情感的結(jié)局往往又郁郁不能如愿。換言之，那些不能如愿的、痛苦的、有損大丈夫威嚴(yán)、不能冠冕堂皇說出來的情感，幾乎都是以女性口吻訴說。而諸如收復(fù)失地、憂國憂民的情感，是不需假借女性的，因?yàn)檫@些情感正是“達(dá)則濟(jì)天下”之士所必備的?？v觀古代文學(xué)的發(fā)展歷程，此假托方式的發(fā)展和成熟軌跡清晰可見?！对娊?jīng)》中，男性作者在表達(dá)私人情感時還多能直抒胸臆，如思念佳人不能得的惆悵（《周南•漢廣》），與情人被迫分開的傷痛（《邶風(fēng)•燕燕》），將士離家征戰(zhàn)的悲怨（《小雅•采薇》、《豳風(fēng)•東山》）等，但也有了一些思婦詩歌（《召南•草蟲》）。其作者性別雖不能完全確定為男性，但根據(jù)當(dāng)時女性的社會地位和受教育程度，估計(jì)女性參與詩歌創(chuàng)作的可能性不大，暫可將這些詩歌作為男性假托抒情的鼻祖。

因《詩經(jīng)》成書年代跨度大，很難確定“直抒”和“假托”是同時或先后發(fā)生，至少可肯定的是，春秋中期以前，盡管已有周禮等成熟的禮教制度，男性在抒發(fā)離情別怨時還敢于直接表達(dá)，人性還未被社會政治、文化所改變。在東漢的“古詩十九首”和曹丕《燕歌行》中，這類假托女性口吻的離情訴說已非常自如，可見其經(jīng)過幾百年的發(fā)展已然成熟，并成為后世創(chuàng)作風(fēng)格。后世的詩人在訴說離愁時，絕大多數(shù)都會承襲這種假托的傳統(tǒng)。男性作者在表達(dá)私人情感時含蓄委婉與“詩言志”的傳統(tǒng)有關(guān)。從中國文學(xué)萌芽起，社會對于文學(xué)的功用就做了界定。至儒家興起，儒家對文人又賦予與生俱來的社會政治使命，這都加重了古代中國男性對個人情感的自我壓抑，因而也造成男性在表述個人情感時的顧忌和假托。追溯歷史，在秦朝真正統(tǒng)一國家、強(qiáng)化帝王觀念前，國君的地位也不像后世那么不可侵犯，所以《詩經(jīng)》中人們對統(tǒng)治者發(fā)表意見時還不需含沙射影，如孟子“民貴君輕，士貴君輕”的觀點(diǎn)在當(dāng)時亦被視為當(dāng)然。屈原“香草美人”的假托本意是自喻高潔，重點(diǎn)是肯定自身“紛吾既有此內(nèi)美兮，又重之以修能”，對現(xiàn)世不能治理好國家的君王的“忍而不能舍也”。至秦朝君權(quán)強(qiáng)化、漢代尊儒術(shù)強(qiáng)調(diào)三綱五常，臣子們徹底成為匍伏在帝王腳下的仆從。一層層的限制之下，言志的這種假托便逐漸轉(zhuǎn)化為以自我保護(hù)為目的，而借女性明志更凸顯了作者的示弱和對君王、權(quán)貴順從的情態(tài)。女性的假托表達(dá)手法繼續(xù)發(fā)展，最終成為男性作者的一種寫作傳統(tǒng)，也成為文人之間的文字游戲和交際方式。如唐朝的朱慶馀以新婦的低聲嬌媚試探科考結(jié)果①，而張籍亦借對越女的贊美來給予其安撫和肯定②。用這樣巧妙的應(yīng)和保全了問者的體面，也不讓答者為難。而張籍更是借“節(jié)婦”的“恨不相逢未嫁時”委婉地回避了官場風(fēng)波③。這樣的拒絕可謂滴水不漏，讓對方在“節(jié)婦”伏小低就的“眼淚”中無話可說。

從上面的敘述可以看出，中國古代男性作者在情感傾訴時借用女性身份的假托手法有其變遷過程———從最早的羞于表達(dá)私人情感而假托，到政治生活中為了自我保護(hù)而假托，最后是各層面的靈活運(yùn)用，其純熟度可謂深入到傳統(tǒng)男性的潛意識中。這種假托手法的運(yùn)用，反應(yīng)出古代男性作者在文學(xué)創(chuàng)作中巧妙地掙脫社會角色束縛、回避權(quán)威壓力，以宣泄不得意的私人情感并得以保全自身的避禍思想。他們圓通、機(jī)巧地運(yùn)用文學(xué)創(chuàng)作這塊擋箭牌，使自身在對禮教的順從和對人性的追求間實(shí)現(xiàn)中庸，在紛繁復(fù)雜的社會政治關(guān)系中求得平衡。以便既能說想說的話，又不會在脆弱時由于小兒女情態(tài)被社會不齒，或在政治漩渦中未把握好尺度而遭遇滅頂之災(zāi)。而傾訴情感時“女性”模式的發(fā)展，也相應(yīng)地緩慢改變傳統(tǒng)男性的某些心理、性格。在無需假托的情感本色表達(dá)時期，男性的心理、性格尚未受到社會政治和文化的約束、壓抑，無疑是最飽滿的。假托表述的開始使用，也就是男性開始刻意塑造“人造男性”的開始。越是要掩蓋情感中的柔軟，內(nèi)心其實(shí)就越軟弱。當(dāng)這種假托手法運(yùn)用到君臣方面時，男性已經(jīng)放棄了和權(quán)利、等級制度的對抗，心甘情愿地在自己能控制的等級中稱雄。到了假托表達(dá)成了日常交際手段時，一種文學(xué)的女性化也就深入生活，成為士人陽剛之氣的一處缺憾。當(dāng)然，也可以說是對陽剛氣質(zhì)的一種互補(bǔ)。

二、半推半就———面對異性時的“柔弱”形象

《詩經(jīng)》中棄婦詩總計(jì)八首，除了在《國風(fēng)》中有，甚至還在《小雅》中也出現(xiàn)。后世此類詩所占比例不僅少，而且人們耳熟能詳?shù)膫魇乐髦袔缀鯖]有，并不是后世棄婦不多，而是替棄婦鳴冤的詩人少了。上古時期，女性地位雖然已是從屬，因仍有氏族部落生活的遺風(fēng)，女性的生活限制還較少，兩性婚姻觀念較后世還算平等，女性還沒有牢牢地被綁在婚姻上。在婚戀失敗時，女性尚不需以死明志，人們對棄婦還多有同情，對負(fù)心的男性持譴責(zé)態(tài)度。隨著禮教觀念的強(qiáng)化，男性對女性的同類認(rèn)同感減弱，相應(yīng)的同情感也減少。在包括婚姻等各種形式的兩性關(guān)系中，男性已經(jīng)占據(jù)絕對優(yōu)勢。棄婦，以及所有在兩性關(guān)系中敗下陣來的女性，只能是自生自滅。但是男性在強(qiáng)大的儒家禮教的約束下，在道德層面還不能完全自由，所以男性作者在涉及到男女情事的小說中，往往對情節(jié)進(jìn)行有違常理的設(shè)定。主要表現(xiàn)為男性角色在兩性關(guān)系中異乎尋常的被動，面對異性時總是以“柔弱”形象出現(xiàn)。即無論現(xiàn)實(shí)如何，在文學(xué)創(chuàng)作中，男性作者的道德天平幾乎無一例外地傾向同性，設(shè)計(jì)一些不大合乎常理的情節(jié)，讓正面男性角色保持“無辜”。這些被動情節(jié)最主要的表現(xiàn)是，兩性關(guān)系中往往是女性自薦枕席。比如從《鶯鶯傳》到《西廂記》，都是紅娘抱枕、鶯鶯相隨去赴崔生之約。若論宋玉《高唐賦》中神女的自薦枕席，是無所羈絆的女神對人間帝王的仰慕，尚可理解，但到了中古時期，深受“男女授受不親”等多重社會禮教約束的大家閨秀居然也隨意“自薦”，實(shí)在是不合情理。