作者：李益民 單位：信陽師范學院傳媒學院

一、中國農村電影傳播和發展的現狀

社會主義新農村建設,經濟建設是根本,文化建設是關鍵。文化建設是平衡城鄉文化差異、提高農村精神文明建設水平、改善農村業務文化生活的重要舉措。我國有8億人民在農村,搞好農村文化建設關系到我國農村政策的貫徹和落實,關系到我國全體國民素質的提高,關系到和諧社會的建設與國家的長治久安。因此,提高農村文化建設水平和向農村文化建設傾斜是當前農村文化建設的重要方向。農村電影是農村文化建設的重要組成部分,是我國電影事業新時期的重要發展方向。農村電影市場廣闊,門檻較低,群眾歡迎;農村題材豐富多彩,形式多樣,因此,中國農村電影大有可為。農村電影播放渠道建設和農村題材電影創作是中國農村電影傳播和發展的兩條腿。這兩條腿是中國農村電影傳播和發展最為重要的基石。目前,這兩條都存在問題。盡管農村文化建設具有全局性的戰略意義,但是農村文化依然處于弱勢群體地位,農村電影渠道建設依然處于摸索階段,農村題材電影基本沒有投資者愿意拍攝。

(一)農村文化處于次文化地位學者通過文化理論的劃分,把農村文化屬性歸為次文化,次文化的界定主要依據文化霸權理論和市場經驗。根據葛蘭西的文化霸權理論:“文化是一處斗爭的場所,各個階級和社會集團為取得文化領導權進行著持續不斷的談判、斗爭和調停,這些談判和斗爭不僅不同程度地牽涉到真理與謬誤,正確再現與錯誤再現的問題,而且暗示給我們,在一定的歷史條件下,某些階級、社會集團和個人可能做出比另一些階級、社會集團和個人更正確、更公正、更直接的再現。”基于市場原則和城鄉二元結構的擴大化趨勢,城市階層和主流文化傳播者都選擇以城市為載體的文化傳播模式。從市場的成本和收益角度來講,城市文化投資更具有吸引力。以電影為例,城市院線基本占據了全部院線的90%以上,處于絕對的霸主地位,農村題材的電影不到拍攝全部的10%,而我國有8億農民,形成了不對稱的文化資源分配現狀。布爾迪厄在他的新作《世界的貧困》中認為,窮人的窘迫往往源于他們沒有選擇;而沒有選擇的主要原因之一是窮人在市場競爭中缺乏必要的文化資本。權力一旦決定著教育、投入等,也就決定著文化資本的分配和再生產。在這個分配過程中農村由于在市場體制中貧困地位而失去了獲得文化資源分配的話語權。這成為中國農村電影事業發展面臨的根本性問題,也是次文化地位形成的關鍵因素。

(二)城鄉二元結構制約農村電影發展8億農民為中國人民提供了充足的糧食,而他們的精神食糧卻面臨嚴重的短缺。城鄉二元結構矛盾在新時期有著不斷擴大的可能性,這種可能性既是市場化過程中被逐漸邊緣化的表征,失去了參與市場分配和分享改革開放成果的權力。首先,中國農村題材電影是中國電影史上不可回避的旋律,其中不乏優秀的農村題材電影。“大躍進時期”的《五朵金花》(1959)、《我們村里的年輕人》(1959);“人民公社時期”的《李雙雙》(1962)、《枯木逢春》(1961);“改革開放時期”的《人生》(1954)、《喜盈門》(1951)、《野山》(1955)、《老井》(1987)、《鄉音》(1983)、《我的父親母親》(1999)、《云上學堂》(2009)。新中國成立以來電影中的“農村故事”,就是一部中國農村發展和改革的歷史。這些優秀影片是中國農村豐富生活的寫照,是向世界展示中國農村傳統文化的平臺;同時,這類影片也是農民朋友們最為喜歡、最貼近生活的影片。以《我的父親母親》為例,這部影片中那種深厚的跨越時代的愛以及農民對知識的渴望,刻畫出了中國農民純樸、善良和堅忍,農民需要這樣的影片。但是城市化、市場化對影片創作的影響讓我們看到大部分影片都向城市題材轉向,這種城市化題材傾向是市場趨利和市場預期的表現,因為只有城市才有院線,才有豐厚的回報。其次,農村電影的放映渠道非常簡陋和無法承擔電影的放映工作。目前,農村電影放映渠道基本還保持在計劃經濟模式,政府出資來承擔農村電影放映費用,而且由于經費關系,農村電影的放映基本處于停滯狀態,雖然國家已經開始數字化放映市場化改革,但還停留在試點階段。最后,城鄉二元文化差異是城鄉二元結構深層次矛盾的體現。改革開放后,農村物質生活不斷提高,但是農村的土地政策、戶籍政策、城市管理政策,都無形地割裂了城市與農村的聯系,農村在享受改革開放成果上處于不利地位,也造成了從地域到情感上的差異。中國農村電影要發展,就要城鄉二元結構深層次矛盾著手改進。

(三)農民迫切需要農村題材電影和優秀電影走進農村改革開放以來,電影下鄉就已經成為農村文化建設重要的環節,也是開始最早、堅持時間最長的農村公益性文化活動。電影下鄉在那個電視還沒有普及的年代是村子里最重大的娛樂活動,那個時候放映的多是戰爭題材影片和農村題材電影。改革開放30年來,電視早已經成為村民生活的必備品,但是電影下鄉依然具有它獨有的魅力。電影曾在人類歷史上多次有著被電視替代的說法,但是直到今天電影依然具有它獨特的藝術魅力,農民也同樣期盼著優秀的農村電影走進村莊。

二、加快中國農村電影的傳播及發展

中國農村電影的發展需要國家正確引導、政策扶持、多方參與,要結合當前農村發展的實際情況,因地制宜、循序漸進地開展農村電影工作。

(一)國家主導下的農村電影發展思路是農村電影振興的關鍵按照《國民經濟和社會發展第十一個五年規劃綱要》和《國家“十一五”時期文化發展規劃綱要》對農村文化的整體發展規劃,落實《國務院辦公廳轉發廣電總局等部門關于做好農村電影工作意見的通知》(國辦發〔2007〕38號)精神,在經歷了4年的艱苦奮戰后,基本實現了每個村每個月放映一次電影的目標。這個目標的完成是我國農村電影傳播和發展的階段性勝利,國家主導下的農村電影改革正在收到成效。國家通過體制和機制的改革逐步放棄了計劃經濟時期對電影放映模式的控制,這也造成了電影發展的不均衡,城市控制90%以上的電影資源,農村不足10%。農村題材電影也由過去的占半壁江山,變成了不足10%。新時期,國家通過資源調配,重新擴大電影下鄉的力度和農村題材電影的拍攝。廣電總局會同中宣部、文化部聯合制定下發了《農村電影改革發展試點工作方案》,確定在浙江、廣東、河南、江西、陜西、湖南、吉林、寧夏8個省(區)的16個市進行試點。各試點地區按照“企業經營、市場運作、政府買服務”的要求,抓緊組建以省或市級電影公司為龍頭、縣電影公司和民營企業參股的農村電影院線公司與鄉鎮布點組建的放映隊,初步形成了農村數字電影經營新格局。2007年,16個試點市已組建　個農村數字電影院線公司、2100多支新型數字放映隊,可覆蓋157個縣、2100多個鄉(鎮)、39000多個村。試點工作正在有條不紊地推進,覆蓋面正在逐漸擴大,國家從政策到資金都給予了相當的支持,各級政府用于數字設備資助和場次補貼等項目的試點經費也達到了1•268億元。在國家的大力推廣下,農村電影播放的場次和質量都有所提高,農民的業余文化生活也變得充實和豐富。渠道建設上,國家通過政策和資金的幫扶,已經取得了初步成效。但農村題材的創作和拍攝較過去相比還處在不斷下滑的趨勢。農村題材電影由于受到露天放映收益效果的影響,并且很難進入一線城市院線,一些電影公司都不愿意拍攝農村題材的電影。如果單純從行政角度來講,強迫影院放映農村題材電影,這不符合市場經濟規律。中國進入WTO以后,好萊塢等西方影片占據了院線的半壁江山,更是壓縮了國產電影投資公司投資農村題材電影的熱情。基于農村題材電影拍攝的困境,廣電總局對國產優秀故事片、科教片的生產給予了適當補貼,每年將資助20部農村題材故事片、30部農村實用科教片的生產。同時,大力加強農村公益性放映影片的發行工作。廣電總局將加大對農村放映影片公益版權的收購力度,每年選定不低于60部的農村題材故事片和不低于30部的科教片,委托指定單位集中購買公益放映版權后,向全國農村發行。同時,國家通過專項資金幫助長影集團打造農村題材電影拍攝基地,“農村題材電影憋了許多年,現在終于找到了突破口。”王延志在《新文化報》采訪時說。按照2009年農村題材電影創作基地創作計劃,長影2010預計生產30至35部農村題材影片,按照長影集團的進度,2009年至少能夠完成50部。這個數量,大約占中國農村題材電影的90%。這種模式的創新改善了農村題材電影發展的模式,由影片補助轉向電影制造商和投資商補助,提升了影片的質量,加快了農村題材電影的問世。如:《云上學堂》這部影片,就是長影集團通過農村題材電影拍攝基地拍攝成功的優秀農村題材電影,得到了很好的市場和社會反響。