一、靜態(tài)的詩意化攝影造型在中國電影中的應(yīng)用

１色彩

色彩的飽和度以及色彩的明暗程度是構(gòu)成色彩的核心部分。而色彩構(gòu)成的關(guān)鍵元素也對攝影造型有著極為重要的作用，色彩技巧的運(yùn)用不僅可以使影片的造型更為豐滿，而且為攝影師提供了更多的詩意化攝影造型創(chuàng)作元素。色彩元素在《紅高粱》這一影片中運(yùn)用的比較好，如果色彩的飽和度較高會(huì)使畫面比較有油畫的質(zhì)感。色彩的運(yùn)用跟畫面環(huán)境的進(jìn)度也是相輔相成的。比如，在影片中，呈現(xiàn)的大多數(shù)畫面都是高粱、黃土地，大花轎。這些畫面給觀眾的感覺是較為喜慶，有一種強(qiáng)烈生存下來的欲望。影片以血紅的畫面結(jié)尾，太陽和天空不是大家傳統(tǒng)觀念中的紅與藍(lán)而是血紅的顏色。高粱也不是自然的綠色，而是血紅的高粱在天空中飛舞。整個(gè)畫面猶如一首悲壯的歌，與生命作斗爭，壯志而又苦澀。

２構(gòu)圖

構(gòu)圖對于詩意化攝影造型也有著重要的作用，是構(gòu)成中國電影詩意化造型的一種重要方式。構(gòu)圖對于電影而言就好比人體的骨骼脈絡(luò)，是支撐整個(gè)影片的關(guān)鍵要素。構(gòu)圖對于詩意化攝影造型來說不僅有著“立象狀景”的作用，也對影片意境的創(chuàng)造有著極其重要的作用。《神女》這部影片是吳永剛導(dǎo)演在２０世紀(jì)３０年代所創(chuàng)作的，導(dǎo)演在這部影片中就運(yùn)用了構(gòu)圖這一技巧。這部影片的攝影造型在早期影片創(chuàng)作中算是一個(gè)比較大膽創(chuàng)新的攝影造型創(chuàng)作。這個(gè)時(shí)期是中國電影行業(yè)發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期，西方外來影片的成熟創(chuàng)作對中國影片的沖擊使得中國影片的創(chuàng)作逐漸加入了更多的中國元素，也逐漸呈現(xiàn)出中國本土民族化的美學(xué)風(fēng)格。在當(dāng)時(shí)，啟蒙思想與新文化的交匯使中國影片逐漸去除浮華開始展現(xiàn)具有自己特色的美學(xué)風(fēng)格。《神女》以其樸素、淡雅的構(gòu)圖風(fēng)格深受觀眾喜愛，也充分發(fā)揮了詩意化造型的構(gòu)建特色。

二、動(dòng)態(tài)的詩意化攝影造型在中國電影中的應(yīng)用

１抒情寫意的長鏡頭

影片《小城之春》中長鏡頭的構(gòu)建大多以橫向移動(dòng)為主，景深鏡頭在影片中出現(xiàn)的相對較少。影片的開始就是以一座古城墻的橫向移動(dòng)的鏡頭出現(xiàn)在觀眾面前的，緊接著古城墻的鏡頭是城邊的小河以及河畔的柳樹，也是以橫向鏡頭出現(xiàn)的。最后一個(gè)橫向移動(dòng)的鏡頭是城墻邊的房子、樹木、草坪。這三個(gè)橫向移動(dòng)的鏡頭為影片后面的運(yùn)動(dòng)鏡頭埋下了伏筆。《小城之春》這部影片所要展現(xiàn)的是中國畫一般的詩情畫意。它的長鏡頭的展現(xiàn)緩慢而細(xì)致，將每一個(gè)細(xì)節(jié)表現(xiàn)得淋淋盡致。這種表現(xiàn)手法與西方影片最大的區(qū)別在于它所采用的是傳統(tǒng)繪畫技術(shù)中的“游”觀，而不是西方影片中的縱深空間展的長鏡頭。

２獨(dú)具風(fēng)格的場面調(diào)度

場面調(diào)度作為影片形象表現(xiàn)的一種特殊方式對電影造型也有著極其重要的作用。它包括攝影機(jī)的調(diào)度和影視演員的調(diào)度。《我的父親母親》這一影片整體風(fēng)格清晰明朗，尤其在敘事上簡單明了。然而這一影片對整個(gè)情節(jié)以及場景的設(shè)計(jì)卻運(yùn)用了大量的重復(fù)手法，也增加了整個(gè)影片詩意化的效果。母親在井邊一次次打水的動(dòng)作，黃昏在草原奔跑的動(dòng)作，趴在教室窗邊偷聽的動(dòng)作一次次回放重復(fù)使得影片的情緒得到渲染，整個(gè)主題得到升華，更加體現(xiàn)了整個(gè)影片的感情色彩。影片的中心在于對于情節(jié)的重復(fù)，而對敘事只是簡單帶過。這種手法有利于情感的敘述，將影片中主人公的人物形象以及情感色彩描繪得淋淋盡致。這一手法的使用使影片結(jié)尾母親對父親執(zhí)著的情感強(qiáng)烈的迸發(fā)出來，使得整個(gè)影片的中心思想得到了升華。

３虛實(shí)相生的聲音

在影片《花樣年華》中，鋼琴曲貫穿于整個(gè)影片，在影片的一開始，以主人公蘇麗珍優(yōu)雅的腳步出場，深沉的大提琴伴隨其后。營造了一種幽怨哀婉、孤寂傷感的氛圍，也奠定了影片的主要基調(diào)。將主人公哀愁孤寂的情緒表達(dá)得淋淋盡致。如果沒有音樂的伴奏很能感受到主人公內(nèi)心的真實(shí)感受。整部影片采用的是緩慢的三拍子節(jié)奏和憂郁的小調(diào)風(fēng)格。配合提琴深沉的音色將主人公的情緒很好地展現(xiàn)出來。影片中大提琴的旋律貫穿于整個(gè)故事情節(jié)中，使得整個(gè)影片形成了酣暢淋漓的視聽效果。影片《陽光燦爛的日子》以相聚的場面為結(jié)尾，當(dāng)一群朋友聚在一起后，畫面從飽和鮮明的色彩轉(zhuǎn)變?yōu)楹诎住Ｔ谂渖闲√柕膬?yōu)雅旋律是使之畫面中朋友相聚盛談的畫面形成對比。朋友交談的畫面運(yùn)用彩色，過去的畫面運(yùn)用黑白色，使之形成鮮明的對比。小號所吹出來的悲傷將影片所要表現(xiàn)得物是人非的傷感擴(kuò)大。將祭奠青春的出主題很好的表現(xiàn)出來。這種聲音的處理方式將影片所要表達(dá)的情感直接展現(xiàn)在觀眾面前。在這種音畫設(shè)計(jì)中，整個(gè)影片的情感也得到了極大拓展。

三、結(jié)束語

電影的攝影造型應(yīng)該將中國古典文化的美感作為支撐。將一定的理論作為攝影造型的基礎(chǔ)。中國博大精深的民族文化和古典文化能為中國電影的詩意化攝影造型設(shè)計(jì)所運(yùn)用。詩意化的攝影造型技巧為中國電影的發(fā)展帶來發(fā)展的生機(jī)。在電影快速發(fā)展創(chuàng)新的今天，只有將電影制作技術(shù)作為核心，不斷深入研究電影的制作技巧才能在電影行業(yè)站穩(wěn)腳跟。中國電影才能彰顯其獨(dú)特的魅力。與西方電影相比，中國電影行業(yè)還有很大的發(fā)展空間。中國導(dǎo)演應(yīng)該傳承中國古典文化并將其運(yùn)用到電影攝影造型設(shè)計(jì)中。（本文作者：婁世民 單位：紅河學(xué)院）