一、綜合各種科技手段來再現(xiàn)人文歷史，注意同期聲和解說的互相配合

電視是一種聲畫并茂的信息載體，用電視紀錄片的形式解讀歷史，可以應用現(xiàn)代科學技術(shù)手段，通過生動鮮活的畫面語言再現(xiàn)歷史。在表現(xiàn)手法上，合理的電腦模擬、演員模擬等方式十分常見。把真實的歷史畫面融合到虛擬的情景中，通過多種表現(xiàn)元素來烘托主題，既彌補了過去歷史細節(jié)的缺失，更增添了整個片子的層次性，為人文歷史類紀實作品增添藝術(shù)感染力，使其更具藝術(shù)性和生動性。“以史為鑒，可以知興替。紀錄片《大國崛起》總制片人羅明在《電視人也在鑄史》一文中寫道：‘歲月流逝,但很多歷史都還活著，活在一幢古老的建筑上，一段殘破的遺址間，一個偏僻的博物館里，或者活在當?shù)厝说囊率匙⌒兄校钤谠催h流長的典禮儀式上，活在專家學者的考據(jù)里。’這都給電視人回望歷史提供了獨特的想象空間。”②通過二元創(chuàng)作再現(xiàn)某些歷史瞬間，使紀錄片的畫面語言更加飽滿充實，具體做法是采用大量的歷史老電影、紀錄片片段、影視劇片段，在一些特殊場景中，采取模擬表演穿插歷史鏡頭的表現(xiàn)方式，以增加紀實作品的時代感和歷史厚重感，向觀眾展現(xiàn)出一幅生動的歷史全景圖，使歷史與現(xiàn)實重疊交錯，形成特殊的表現(xiàn)力。有時候，多種表現(xiàn)元素的有機結(jié)合往往也會取得虛實相映的效果，由表及里、由內(nèi)向外，以虛實結(jié)合的手法闡述作品主題，增強作品的視覺沖擊力。在電視紀錄片中，解說主要是為了引導觀眾、補充畫面。同時，解說不可以取代鏡頭語言和畫面語言，真實的同期聲往往比空洞的解說詞更加生動鮮活，更具感染力和真實性。尤其是人文歷史類紀錄片，人文關(guān)懷和歷史元素更加深刻，這就要求解說詞要淺顯易懂，作為畫面的補充交代起到畫龍點睛的作用。

二、通過細節(jié)增強作品的感染力

細節(jié)化是新聞作品的重要表現(xiàn)形式。在人物類紀錄片作品中，細節(jié)是深入展示人物復雜心理活動的主要外化方式。透過細節(jié)，觀眾可以更好地了解人物的內(nèi)心世界，豐富人物的整體形象。透過細節(jié)，觀眾又常常能更好地觸摸到歷史人物和歷史事件的細枝末節(jié)，感受到鮮活生動的歷史脈搏。用生動鮮活的細節(jié)支撐起整體結(jié)構(gòu)，在平凡的、普通的場景中挖掘內(nèi)涵，使平凡顯得不平凡，尋常顯得不尋常。“一部看似記錄客觀事實的紀錄片總是帶有創(chuàng)作者的自身情感。在再現(xiàn)生活的同時，創(chuàng)作者必須有自己情感的投入和體驗，細節(jié)便是這種情感的釋放點。創(chuàng)作者通過細節(jié)加強情感的渲染，達到自我情感的宣泄，同時去感染觀眾，引起觀賞者情緒上的共鳴。”③作為電視新聞作品的一種特殊表現(xiàn)形式，電視紀錄片是對政治經(jīng)濟文化等現(xiàn)實生活實踐或歷史事件做系統(tǒng)完整記錄的電視新聞報道，在表現(xiàn)形式上非常注重對事物的客觀記錄，在紀實手法上，比一般的新聞作品更加注重捕捉細節(jié)，而現(xiàn)實生活和歷史事件的發(fā)生往往是充滿了各種不可窮盡的情節(jié)，甚至充滿了單調(diào)乏味的重復元素，我們不可能把所有的事物細節(jié)都囊括進作品中，也不可能把發(fā)生過的所有事情都重演一遍。這就要求對記錄對象進行篩選，形成對真實生活的合理濃縮，適當刪節(jié)，把最具感染力的細節(jié)加以放大，凸顯紀實作品的表現(xiàn)力和感染力。當然，在對細節(jié)的把握上，絕對不能憑空想象或者想當然捏造，必須實事求是，追求細節(jié)真實。另外，在真實的生活中，人物活動、歷史事件的發(fā)展變化都是通過一系列活動完成的。在電視紀錄片中，大多數(shù)表現(xiàn)活動的動作鏡頭只是敘述場景變動，表現(xiàn)人物個性和事物本質(zhì)特征的才是細節(jié)鏡頭。而紀錄片鏡頭區(qū)別于一般電影電視鏡頭，往往在瞬間就消失不見，必須十分注意細節(jié)鏡頭的抓拍。

三、人文歷史類紀錄片的故事化表現(xiàn)手法

“今晚請看《60分鐘》的這些故事和安迪•奧尼的評論”，這是最早以講故事出名的美國CBS的名牌欄目《60分鐘》在每期欄目的片頭語。用好的方法講述一個好的故事，這就是《60分鐘》成功的奧密。用節(jié)目主持人華萊士的話說：“我們節(jié)目長盛不衰的奧妙在于我們知道怎么講述一個更好的故事，而我們的方法和經(jīng)驗全部在我們的節(jié)目里了。”電視紀錄片傳達藝術(shù)常用的兩種手段是敘事和造型，敘事主要是通過作者所選擇的故事來吸引觀眾，最終使得觀眾身陷其中而難以自拔。在人文歷史類紀錄片中，構(gòu)成故事的一系列事件不是對于事物靜止狀態(tài)的描述，而是外化為一個過程，一種變化。簡言之，就是事物從一種狀態(tài)向另一狀態(tài)的轉(zhuǎn)化。法國敘事學家巴特把事件按重要程度分為“核心事件”和“衛(wèi)星事件”。“核心事件”屬于功能性事件，對故事的后續(xù)發(fā)展有著不可或缺的引發(fā)作用，是故事的關(guān)鍵或轉(zhuǎn)折點；“衛(wèi)星事件”則屬于非功能性事件，不涉及故事發(fā)展的基本敘事邏輯，而是對核心事件起到補充、豐富作用，使故事更加豐滿和具體。從講故事的手法上說，作為電視紀錄片的一種代表形式，人文歷史類新聞紀錄片往往采取小切口、大轉(zhuǎn)折的表現(xiàn)手法，從小切口入手，以一個有趣味的小故事或者一個小懸念來吊起觀眾的胃口，這樣，往往能夠取得事半功倍的效果。從創(chuàng)作者的角度來說，人文歷史類紀錄片的素材是電視紀錄片各種類別中最為豐富的，人文歷史類題材也往往更受觀眾歡迎，能取得很好的收視效果。但是，人文歷史題材既有有利因素，也有不利因素。“人文歷史類題材的表現(xiàn)對象是過去的人物和事件，一切經(jīng)過證實或者經(jīng)過推理后的結(jié)論、結(jié)果盡在創(chuàng)作者的掌控之中，創(chuàng)作者用不著像表現(xiàn)過程的紀錄片那樣等待事情發(fā)生變化。所以，作者自己沒有所期待的事件發(fā)生，如果按照歷史故事的邏輯順序來結(jié)構(gòu)節(jié)目，必然會缺少誘惑因素。對于已經(jīng)一覽無余的歷史故事，觀眾當然不會產(chǎn)生期待的心理。”④因此，對于創(chuàng)作者而言，要學會打破故事本事敘事時間、敘事結(jié)構(gòu)的束縛，根據(jù)自身的理解對構(gòu)成故事的一系列事件進行藝術(shù)處理，在構(gòu)建故事架構(gòu)的過程中設置懸念、埋下伏筆。結(jié)語人文歷史類紀錄片的本源是人物和歷史的現(xiàn)實折射，有著很強的史料價值。從上世紀80年代至今，中國的人文歷史類電視紀錄片經(jīng)歷了蹣跚發(fā)展的三十年，涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀的作品，非常有代表性的作品，如《話說長江》、《望長城》、《藏北人家》、《故宮》、《徽商》等等，表現(xiàn)了對人文精神的高度關(guān)注和對歷史事實的深刻認知。人文歷史類紀錄片的發(fā)展還有很長的路要走，需要更多的探討和總結(jié)。