音樂是一門古老的聲音藝術，是人本性的一種極其自然的釋放；電視則是隨著工業科技的腳步走來的一門聲畫并茂的新興綜合藝術。音樂電視，是運用電視技術手段，以音樂語言為抒情表意方式，以畫面語言為輔助表現形態，給觀眾以音樂和影像的審美感受的電視藝術片種。1留意近年來音樂電視的風向標——走在創作前沿的歐美港臺音樂電視，就會發現音樂電視作品的審美藝術傾向正在逐步走向更具有敘事化風格的道路，更多的音樂電視的審美對象從旅游風光美女片，變成了一個個具有完整故事情節的小巧獨立電影。仔細研究具有敘事化審美藝術傾向的音樂電視，可以從中歸納出某些創作中所體現的共性美學特點。

一、時間長，容量大

音樂電視就其文化屬性與功能來講，是一種促銷音樂的商品和手段，借由之推出經過“包裝”的歌手與樂隊形象，以擴大他們的社會知名度，從而使樂者和商業者獲取潛在的商業利潤，因此，音樂電視是一種電視廣告性質的單曲音樂錄像片。既然是電視廣告，就是以期吸引觀者的眼睛、聽者的耳朵，推銷自己的音樂產品，使其被審美主體所接收、所認可。同時，由于人類的審美注意力往往具有暫時性、不穩定性等特點，尤其是處于電視藝術這種消費性的傳播媒介中，音樂電視這種審美傳播與接收便具有了一種鮮明的特點，那就是需要在短時間內，完成對商品的展示和推介，使觀者、聽者的注意力在一段時期內穩定于作者所要傳達的情感上，避免由于選擇性消費而使消費者喪失耐心的情況發生。于是，傳統的音樂電視所選擇、所表達的歌曲一般都在3分半鐘到4分半鐘之間，最多不會超過5分鐘。但是，近年來出現的新的音樂電視創作理念，總是在有意無意的拉長音樂電視的時間。由導演周格泰拍攝的歌手光良的《童話》音樂錄影帶時長7分37秒、歌手梁靜茹的《勇氣》音樂錄影帶時長6分03秒，由導演鄧勇星拍攝的歌手張惠妹的《勇敢》音樂錄影帶時長18分45秒，更有甚者，由三位頂級導演合拍的歌手蔡依林的《特務J》音樂電視電影長達1小時10分鐘，而由周杰倫自己導演的音樂電視《依然范特西》也長達46分53秒。當然，音樂電視時間的拉長并不是單純因為具體每一首歌曲的時長有所加大，而是源于音樂電視中對敘事情節的渲染和加重。這些音樂電視中不再單純為了意境和氣氛，進行畫面的無邏輯拼接，而是重在配合音樂展開想象，敘述出切合歌曲題意的具有完滿敘事結構的故事內容。具體的情節描述和完整的敘事構造勢必會增加音樂電視在時間上的支出。同時，將整張專輯近十首歌曲的音樂電視內容整合在一個敘事框架內，物理性的時間積累也是音樂電視在敘事化進程中呈現出長篇幅特點的原因之一。

二、強化情節和敘事的美學原則

如果說，時間長、篇幅多是敘事型音樂電視審美藝術傾向的外在形態表現，那么，其最本質的特點則是基于其內容的含量。歌手張惠妹的MV《勇敢》有兩個版本，一個是傳統的情緒感受型的音樂電視，時長4分06秒；另一個則是所謂的電影版的音樂錄影帶，時長18分45秒。前一個版本中，整首MV由女主角張惠妹在KTV中動情歌唱來貫穿始終。坐在一群朋友中間的張惠妹沒有表演，沒有動作，只是好像坐在KTV中唱歌的普通人一樣，靜靜地盯著點歌屏幕，手拿麥克風唱出點好的歌曲《勇敢》。隨著阿妹的歌聲，穿插帶出了一些小的情節點，如被爸爸斷然拒絕收養小狗為伴的請求的孩童女主人公、和戀人一起打游戲的歡樂場景，出車禍后的堅強與痛苦，以及一些主人公孤獨身影和臉龐的特寫。這個版本的音樂電視，主要還是由各種短小故事片段的蒙太奇拼接組合而成，整體觀看下來并不能帶給人完整的敘事結構和含義，而是以音樂悲傷旋律為基調，烘托一種憂郁傷感的情感氣氛，使人更容易融入進歌曲的環境。后一個電影版中，影片從女主人公出車禍開始講述故事，運用倒敘和插敘的敘事策略，完成了整個故事情節的構建。雖然音樂電視不如電視劇、電影那般敘事詳盡，鋪陳曲折，但是在這部MV中基本的故事梗概還是具有了。女主人公是一位非常叛逆而又勇敢的女孩子，她勇于追尋自己所愛的人，同時又對愛自己的人深懷感激，在矛盾和痛苦中憑借毅力迎難而上，爭取自己的幸福和愛情，最終贏得真愛。MV中展現了女主人公與愛人的初次相遇、到之后的暗生情愫，展現了她與之前男友的感情裂痕，展現了兩個男人之間的斗爭角逐和夾雜其中的女主人公的無助痛苦，這些情節都不是一個畫面就能夠講述明白的，而是導演運用了大量的情節線的編織，有力的促成了敘事情節的開展。

三、強調視覺效果，音樂為影像讓位

傳統的音樂電視總會盡量用音樂來制約畫面，使音樂不至于被畫面搶去風頭而喧賓奪主。比如意識流的運用，創作者總是將敘事變得不詳盡、不連貫、不完整，整個幾分鐘的影片中主要是跟隨音樂的情緒和創作者的主觀想法來營造虛幻的意境，而并非像電視、電影那樣依靠講述故事來抓住受眾心理。并且，由于音樂藝術特有的模糊性和多義性表意方式，音樂電視的抒情方法就多屬于超現實主義抒情，創作者多運用主觀夸張、心理蒙太奇、夢境等表現方式構建視覺影像，這種成片效果就會是使觀者產生一種間離感，僅僅被變幻莫測的視覺效果所沖擊而無須繼續追問其內涵，關注的重點自然就會跟隨音樂而變動，這樣創作者就無須過分擔心影像對音樂本體的削弱作用。2但是在具有敘事化傾向的音樂作品中，音樂有時卻開始為影像讓位了，其中最為典型的標志可以說是音樂電視中對于同期聲越來越多的運用。同期聲的運用是臺灣導演周格泰的一大特點。他的MV通常會把人物的對話或者收錄的環境聲作為開頭，隨后才是音樂的加入，跟著在副歌部分截斷，加入人物的對話或者動作，后來的作品中還加入了字幕。這樣一來打破了歌曲原本的完整性，但是卻延長了歌曲以外的空間，歌曲似乎成了這個五分鐘的“電影”中的一段插曲。他的作品《童話》MV中就集合了這些特點。開始的時候，男主角光良站在舞臺上，我們可以清楚地聽到他走路的聲響以及臺下的鼓掌，隨后是和女主角的對話，這時音樂起，故事也開始了。到了副歌的部分，音樂突然嘎然而止，女主角隨著音樂的消失暈倒在舞臺上，隨即音樂推向高潮，觀眾與其說是被音樂感染，不如說是被故事和音樂的聲畫搭配所吸引。

如此，音樂電視在敘事化道路上又應該如何繼續發展呢？

一、避免空洞的審美距離感，體現個性化

在電視音樂中，畫面與音樂的關系被視為是互動的，音樂在其中擁有首當其沖的重要地位，同時畫面對音樂的闡釋功能也被極大的調動，這樣就使得音畫和諧、互動、互補、互融，達到視聽一體、完美結合的結果。因此，音樂電視的畫面不僅僅是為傳播歌曲而生，更多的是為表現音樂而出現的。如果觀眾在屏幕上只是看到歌唱者、簡單的背景、自然景象的繁冗堆積或者是高大全的太平盛世景象，不但不能提高歌曲的辨識度，反而會使其與接受者之間衍生疏離感。這樣的音樂電視既不能完全體現音樂的結構和意境，更不會對推廣歌曲、達到商品廣告的功效起到任何有效作用。同時，隨著如今音樂電視的藝術形式和表現技法的繼續向前發展，創作者對于音樂電視中的敘事把握也越來越嫻熟。陳舊而俗套的故事伎倆也將不再能滿足觀眾的審美需求，富有創意、不落窠臼的情節才是音樂電視敘事化進程的方向。周杰倫導演拍攝的《夜的第七章》的音樂電視，以華麗懸疑的筆調暗喻1983年名偵探福爾摩斯的故事，講述了男主人公JAY偵破一宗詭異的連環殺人案件的懸疑故事。導演以一種全新巧妙的手法說故事，復雜的分鏡場景，緊張抓人的節奏，緊緊牽住觀眾的好奇心，最后神來一筆的結局也令人驚艷。整支MV沒有一個歌手對嘴畫面，不需要臺詞，不需要字幕，卻將音樂電視的敘事性環節發揮得淋漓盡致。

二、把握音樂電視特有的敘事美學

可同時，音樂的所指具有任意性的特點，而音樂的能指又極其廣闊，不同民族、不同環境、不同年齡、不同教育背景的人都會賦予音樂不同的能指含義。所以，音樂所具有的“能指無限大，所指無限小”的表現特征，決定了與音樂所對應的畫面不能太具體，如果音樂電視的畫面完全按照電影畫面采取“時間流程完整、邏輯順序嚴密、因果關系連貫”3的敘事方式，那么這種畫面由于其在事件的時空與過程方面的過分明確，則會將音樂藝術所特有的、因模糊而趨于無限廣闊的意義空間，限定在某種狹小單一的意義之中，使其失去獨有的令人浮想翩翩的美學魅力，從而從根本上損害音樂藝術賴以存在的特殊表達與認知性質。

因此，音樂電視的敘事策略一般都是更加精練的選取幾個情節點，進行隱喻式的講故事，而且講故事的速度是急促而非舒緩的，從而才能夠激發觀者的收視熱情。綜上，音樂電視是音樂與電視兩門科學的“交叉學科”，在近30年的制作與播出實踐中，音樂電視風格逐步發展并不斷演變。敘事化傾向作為現今階段音樂電視的發展方向，是一種必然的結果，但是對敘事型音樂電視的畫面語言的把握和運用，仍然需要創作者的探索和實踐，只有在有限的形式中延伸出無限的音樂空間，音樂電視才能成為美的載體，美的化身。