一、色彩肌理美

“每一個美學體系都有一定的結構和功能，在形成美和藝術的系統各要素的結構關系上不同的認識，也就形成不同的美學體系，并發揮著不同的功能”王丕先生油畫作品所體現出的色彩美，也是其作品的一大顯著特色。作品中的橙、紅色與藍、紫色冷暖互補，以此色調為基點，構成了畫面色彩的主基調。畫家非常癡迷于色彩表現中的微妙差異，經過調配后的豐富的色彩變化，雖然冷色降低了明度，但巧妙色彩純度的運用，體現出王丕先生對油畫色彩的敏感度及非常扎實的色彩表現技巧。尤其是畫面局部的顏色增強了色彩審美的愉悅感和表現力，使畫面更增強了色彩和諧及融合的美感，展示出一種新的視覺體驗和審美追求。

這些都需要畫家對主題有一個全面的理解，對物象的色彩造型有一個深刻的把握，對色彩的主觀指向有一個獨到的掌控，可以說“畫中的色彩就是畫家對生活的熱情，保持這種熱情對于一個畫家來說是非常重要的”。王丕先生在這些方面都有自己的認識和理解。如油畫作品《日出日落》，畫面冷暖的對比，突出了石油工人高大的形象，尤其是受光面的暖色和背光面的冷色，更加重了人物形象的厚重感，作品色彩既單純（兩個大色塊的對比），又感到色彩豐富（背光部分豐富的色彩變化）。此外，色彩的斑駁感，形成了獨特的肌理效果。肌理的巧妙運用，增強了物象體積的厚重感，豐富了油畫寫實語言的多重性表現，既符合石油工人的工作特點，又對金屬藝術表現有獨到的處理效果，體現出平凡事物背后所蘊含的精神力量和那種恢弘的氣勢，凸顯了人物背后那種永恒的生命狀態，讓平凡的石油工人，具有了獨特的魅力，深化了主題的內涵。

二、主題寓意美

工業題材美術中的石油主題繪畫在２０世紀７０年代，曾經是炙手可熱的題材表達方式。當時，在黨中央“工業學大慶”的號召下，畫家接踵而來，創作了大量作品，其中，多幅作品已在美術史中占有了一席之地。改革開放以后，由于對歷史的反思和對社會現實的關注，油畫創作相繼出現了鄉土繪畫、學院派繪畫、新生代繪畫。可以說，繪畫主題經歷了由農村向城市過渡，并不斷地在城鄉之間徘徊。或許是石油工業題材的熱度已過，這期間未見較為優秀的作品，使這一題材的表現呈現出相對空白的狀態。

現在，當我們面對王丕先生的石油題材作品時，已能明確地感到，他就是填補了這個空白之人。當他將藝術視角投向石油美術工業題材，促進了主題的拓展，并沒有延續前人對英雄式人物的形象塑造，也沒有大動勢、激烈的工作場面的描繪，轉而表現人物的靜止狀態，讓主題越發的寧靜深遠，意味深長。王丕先生這一獨特的藝術視角的掘取，讓觀者的視覺感受又有了新的認知，從而形成作品的寓意表達美。首先，王丕先生將作品人物表現，定格在傍晚夕陽這個時間點上進行表達，紅霞余輝，照射在石油工人的臉上、身上，形成了強烈的明暗對比，大面積的投影，讓畫面更加深邃、渾厚和濃重。這樣的主題表達，使觀者愈發覺得石油工人工作性質的特殊性。他們野外宿營，讓人們聯想到他們的家庭、妻子、兒女，這種舍棄小家為大家，為了工作的無私奉獻精神，讓人浮想聯翩，倍加感動。

其次，王丕先生表現的地域為大慶油田，一望無際的荒原，筆直的地平線，空曠平坦的黑土地，若從空中來看，那井隊只是大地上的一個“點”，孤零零的，從某種角度也反映出石油工人內心的孤獨，工作的單調，更看出他們在這樣的工作環境下，那種樂觀堅強的心態。再次，王丕先生將人物與金屬并列式的對比，更加體現出石油工人那種鋼鐵般的意志，仿佛又聽到了“石油工人一聲吼，地球也要抖三抖”的豪言壯語，又感受到了“北風當電扇，大雪當炒面”的豪邁氣概。這些，從形態美中深化出的寓意美，更加強化了主題的藝術表達，讓作品更加感人。王丕先生以石油題材為主體的油畫創作，豐富了油畫主題表達和技法表現，體現出在眾多的現實主義情懷的意趣傳達中，所展示的個性化的藝術語言和獨特的藝術面目，更多的是融合了現代人的視覺審美經驗，運用自己獨到的藝術眼光，生活中挖掘美、發現美、表現美，不斷地給觀者以新的視覺張力，以此來感染人，鼓舞人。所以說，應該站在一個新的高度去審視王丕先生的作品，體驗他在油畫表達方面既堅守又開拓的過程中所闖出來的一條新路。

作者：董新杰 單位：大慶師范學院美術與設計學院