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中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)雜志

中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)雜志基礎(chǔ)信息:

中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)雜志是學(xué)術(shù)類期刊。一向致力于為廣大讀者推介中外音樂(lè)史研究,民族音樂(lè)理論,作曲指揮理論,聲樂(lè)、器樂(lè)表演理論,音樂(lè)美學(xué),國(guó)外音樂(lè)論著選譯,國(guó)內(nèi)外音樂(lè)創(chuàng)作、研究、表演評(píng)介,電子音樂(lè),音樂(lè)心理學(xué),音樂(lè)教育學(xué),音樂(lè)教學(xué)經(jīng)驗(yàn)介紹及音樂(lè)動(dòng)態(tài)等文章。適合專業(yè)音樂(lè)工作者及音樂(lè)愛好者閱讀。英文目次,參考文獻(xiàn)。

中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)雜志欄目設(shè)置:

主要欄目:外國(guó)音樂(lè)史、作曲技術(shù)、音樂(lè)家研究、中國(guó)音樂(lè)史、民族音樂(lè)、音樂(lè)美學(xué)、音樂(lè)心理學(xué)、音樂(lè)教育。

中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)雜志訂閱信息:

ISSN:1001-9871、CN:11-1183/J、郵發(fā)代號(hào):82-41。

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    二、質(zhì)量要求。來(lái)稿應(yīng)具有一定的學(xué)術(shù)水平、注重創(chuàng)新性、主題向上、文理通順、選題新穎、觀點(diǎn)明確、論述嚴(yán)謹(jǐn)。

    三、標(biāo)題與作者。論文題目要求不超過(guò)20字(有必要可加副標(biāo)題),姓名下行寫明作者單位、省、市(縣)、郵政編碼。

    四、作者簡(jiǎn)介。內(nèi)容為:姓名(出生年—),性別,民族,籍貫,單位及職稱,學(xué)術(shù)研究方向。

    五、摘要、關(guān)鍵詞。摘要是對(duì)正文的簡(jiǎn)明概括,要求準(zhǔn)確完整,一般不加評(píng)論性文字,字?jǐn)?shù)不超過(guò)正文的5%,以200字左右為宜;關(guān)鍵詞為反映本文主要內(nèi)容的名詞性術(shù)語(yǔ),每篇3—8個(gè),詞之間用分號(hào)隔開。

    六、正文。正文字?jǐn)?shù)在3500字左右為宜,各級(jí)標(biāo)題不用標(biāo)點(diǎn)符號(hào),層次為:一、;(一);1.;(1);一般不宜用①。文字、數(shù)字、圖表、計(jì)量單位均應(yīng)按國(guó)家有關(guān)規(guī)定執(zhí)行。

    七、參考文獻(xiàn)。如有參考文獻(xiàn)則依順序附于文后,著作按順序提供作者、書名[文獻(xiàn)類型識(shí)別]、出版地、出版單位、出版年、頁(yè)碼;期刊要提供作者、篇名[文獻(xiàn)類型識(shí)別]、出版地、期刊名、年份、卷號(hào)、期號(hào)、頁(yè)碼;其他資料注明來(lái)源。

    八、英譯文。題名、作者名、單位、省、市(縣)及摘要和關(guān)鍵詞要譯成英文并與中文一一對(duì)應(yīng),置于參考文獻(xiàn)后。

    九、來(lái)稿處理。本刊有權(quán)壓縮、刪改文章(作者如不同意,請(qǐng)來(lái)稿時(shí)注明),來(lái)稿不退,請(qǐng)作者保留底稿。

    中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)雜志社編輯部征稿修行梵音——藏傳佛教覺囊派藏哇寺寺院器樂(lè)音樂(lè)研究山東臨清清真寺會(huì)禮儀式的音聲民族志研究一花開五葉結(jié)果自然成——潮州箏曲《粉紅蓮》五首演奏譜的比較研究田聯(lián)韜學(xué)術(shù)研究的幾個(gè)關(guān)鍵詞——慶賀田聯(lián)韜教授80華誕少數(shù)民族學(xué)生的朋友和知心人——我所知道的田聯(lián)韜老師開辟·超越·開拓——王國(guó)潼二胡藝術(shù)生涯的“三部曲”浪漫主義和聲的文化-美學(xué)闡釋莫扎特C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲原貌探秘從“工作室”到“舞臺(tái)”——電子音樂(lè)的表演形式及特征列維-施特勞斯與音樂(lè)音樂(lè)田野工作中需要關(guān)注的幾個(gè)問(wèn)題《偉大的普通人》(〔日〕瀧本裕造著)《華樂(lè)大典·二胡卷》(喬建中、楊光熊主編)承繼學(xué)統(tǒng)開拓未來(lái)——“中國(guó)少數(shù)民族音樂(lè)學(xué)科發(fā)展論壇暨田聯(lián)韜教授80華誕慶典”側(cè)評(píng)紀(jì)念查阜西百年誕辰學(xué)術(shù)研討會(huì)發(fā)言選載略論查阜西先生在琴學(xué)振興道路上的功勛懷念查阜西先生查阜西先生對(duì)現(xiàn)代琴學(xué)的貢獻(xiàn)查阜西先生的古琴演奏藝術(shù)〈洛陽(yáng)春〉詞調(diào)初考中國(guó)上古樂(lè)器的發(fā)現(xiàn)和種類談施光南歌曲創(chuàng)作中的某些模式化傾向如何理解《葛天氏之樂(lè)》?──《中國(guó)音樂(lè)詞典》病條舉析拉威爾八部鋼琴—管弦樂(lè)作品配器技術(shù)分析(上)在繼往開來(lái)的創(chuàng)造中展現(xiàn)的十二音序列技法(下)──貝爾格《小提琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作研究論鋼琴演奏的思維模式若干常用聲樂(lè)術(shù)語(yǔ)的理解與認(rèn)識(shí)美國(guó)作曲理論的發(fā)展:1955──1995音樂(lè)學(xué)研究生教學(xué)研討會(huì)發(fā)言選載內(nèi)心的袒露 時(shí)代的記錄──讀冼星海的日記琵琶指法與表演之窺見民族器樂(lè)教學(xué)改革芻議從巴赫《創(chuàng)意曲集》談樂(lè)譜的版本問(wèn)題赴俄國(guó)參賽的收獲雙調(diào)性與多調(diào)性復(fù)調(diào)結(jié)構(gòu)在繼往開來(lái)的創(chuàng)造中展現(xiàn)的十二音序列技法(上)──貝爾格《小提琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作研究音樂(lè)傳播新探抽象音樂(lè)的觀念藏族宗教音樂(lè)初探土族的風(fēng)情習(xí)俗與音樂(lè)文化敦煌樂(lè)譜中的“慢曲子”姜白石琴曲側(cè)商調(diào)《古怨》考略“平等、自由”的社會(huì)宣言──美國(guó)黑人靈歌美國(guó)的音樂(lè)學(xué)及音樂(lè)學(xué)教育試論和弦功能標(biāo)記法的局限性聲譜圖:一種新的記譜法──以琵琶文曲《思春》為例對(duì)中國(guó)近百年音樂(lè)發(fā)展的一些思考劉三姐與屈大均從尋覓到宗教──對(duì)《黃孩子》、《阿姐鼓》文化意蘊(yùn)的讀解專業(yè)音樂(lè)圖書館分類體系研究學(xué)會(huì)鑒賞和理解現(xiàn)代音樂(lè)管樂(lè)器演奏的呼吸與音色論拉赫瑪尼諾夫的鋼琴協(xié)奏曲安太爾及其《機(jī)械芭蕾舞》趙沨年譜初編

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